幸运女神逼迫逃亡 也是一场自我救赎

“你只有在危险中才需要逃跑，而你只有在失去掌控时，才会身陷危险。”剧中的这一句台词仿佛概括了这部剧首两集的剧情。

《幸运女神》（Lucky）由Jonathan Tropper（乔纳森特罗珀）为 Apple TV+创作，并改编自Marissa Stapley（玛丽莎斯特普利）于2021年出版的同名小说“Lucky”。故事讲述早已改过自新的前罪犯Lucky（Anya Taylor-Joy 安雅泰勒乔伊饰），因在一场骗局中盗得的奖金被同伙丈夫偷走，而被迫重蹈覆辙。

Lucky回到非法世界执行最后一次任务，希望借此换取真正的自由，彻底告别昔日的人生。不料，她在过程中不断被黑帮老大兼岳母Priscillia（Annette Bening安妮班宁饰）及小弟Dutch（Clifton Collins Jr.小克利夫頓柯林斯饰）追杀。

安雅身上一直有种很特别的气质。在《后翼弃兵》（The Queen’s Gambit）里看到她时，我就觉得她的眼睛里藏着非一般的机灵，冷峻的五官也给人强悍的感觉。这些特征是我认为安雅饰演Lucky这样一个在逃罪犯所必备的。

安雅天生带着一种危险感和攻击性。无需说太多台词，仅仅站在那里，就会让人觉得她是一个不好惹的人，却又隐隐透着某种脆弱。这正是近些年来刻画反派形象的一个惯例——先是展示出反派看起来有多么凶悍残忍，再带出他们“人性本善”，是被环境逼迫的另一面。这种刻画方式其实特别贴近现实，也是Lucky这个人物较为鲜明的底色。

不过，相较于演员的精彩发挥，这部电视剧本身却没有完全接住这个角色。故事情节并不空洞。相反，它探讨创伤、控制、自我救赎，以及人在极端环境下如何重新相信自己。但这些主题之间的连接并不算流畅。

在观看这部剧时，会感觉里头所发生的事件——被抓、被跟踪、差点被杀，最后又及时逃走；只是为了把角色送到下一个剧情节点而存在。尤其到了第二集，很多危机的化解方式开始变得过于巧合。这些安排虽然保证故事持续推进，却让整部剧多了一些刻意设计的痕迹。

但即便如此，《幸运女神》依然有一些让我喜欢的地方。

影集并没有把人的成长塑造成一个突然顿悟的瞬间，也没有把它设置在一个线性的框架上。相反地，它让Lucky一次又一次地面对恐惧。她并不是突然变得勇敢，而是在一次次失败、逃跑、怀疑之后，慢慢意识到真正困住自己的，除了外在的危险，还有过去留下来的阴影。

正也是因为有这样一种叙事，让人意识到，一个人的身份从来都不是单一的标签。罪犯只是Lucky人生中的一个结果，却不是她完整的人生。

回到这部剧中我最喜欢的台词：“你只有在失去掌控时，才会身陷危险”。父亲想要Lucky学会的好像不只是周遭情况的掌控，而是对自身情绪的掌控。当她停止被恐惧牵着走，她才真正拥有面对危险的能力。

这也是我认为这部剧最值得回味的地方。它并没有告诉我们危险会消失，而是告诉我们，真正的成长，是即使危险仍然存在，也不会再让它决定自己的人生该怎么走。